WNĘTRZE: David Fincher

Dzięki uprzejmości Mehruss Jon Ahi i Armen Karaoghlanian Interiors to internetowe czasopismo poświęcone filmowi i architekturze opublikowane przez Mehruss Jon Ahi i Armen Karaoghlanian. Wnętrza będą prowadzić ekskluzywną kolumnę dla ArchDaily, analizując i kreśląc filmy pod względem przestrzeni. Jeśli kino jest kwestią tego, co jest w kadrze, David Fincher jest artystą, który jest bardzo zaniepokojony wszystkimi czterema narożnikami swojego płótna. W jego karierze efekty wizualne zawsze były w czołówce jego filmów, ale jego późniejsze prace pokazały także jego dojrzałość jako gawędziarza. W Zodiac (2007), The Social Network (2010) i The Girl with the Dragon Tattoo (2011) efekty wizualne odgrywają integralną rolę w rozwoju historii, ponieważ Fincher bada związek między efektami wizualnymi a przestrzenią. Przestrzenie, które analizowaliśmy, zmniejszają się wraz z każdym filmem. cały blok w Zodiac, zakład w sieci społecznej i jeden pokój w mieszkaniu w The Girl with the Dragon Tattoo. W każdym przypadku mamy do czynienia z przestrzeniami, które zależą od jakiegoś efektu. Zrzut ekranu Zodiac. Paramount Pictures, Warner Bros. Zodiac (2007) Zodiac, opowieść o prawdziwym polowaniu na seryjnego mordercę z końca lat 60. i początku 70. znanego jako. Zodiac. był pierwszym filmem Davida Finchera, który został sfotografowany cyfrowo. Na tym obrazie połączył się z operatorem Harrisem Savides, który wcześniej pracował z reżyserem The Game (1997) i wykorzystał kamerę Thomson Viper FilmStream. Jednak w sekwencjach morderstw w zwolnionym tempie wykorzystano kamery filmowe. Morderstwo Paula Stine a, czwartej ofiary zabójcy, miało miejsce w sobotę, 11 października 1969 r. Około godziny 21:55 w północno-wschodnim rogu Washington Street i Cherry Street w dzielnicy Presidio Heights w San Francisco w Kalifornii. W scenie w filmie wskazówki przekazywane przez radio taksówki są dokładne dla lokalizacji. Scena, jak również śledztwo w sprawie miejsca zbrodni, które nastąpiło, nie mogły być w całości nakręcone na rzeczywistej lokalizacji z powodu ograniczeń dotyczących filmowania. W rezultacie powstał zestaw skrzyżowań w nieistniejącym już Downey Studios w Downey w Kalifornii. Tła San Francisco zostały stworzone cyfrowo, ponieważ rzeczywisty róg ulicy i okoliczne domy zmieniły się dramatycznie w ciągu ostatnich kilku dekad. David Fincher odtworzył scenę zbrodni w dużej skali cyfrowej, a tylko kilka sekund materiału nakręconego w rzeczywistej lokalizacji pozostaje w ukończonym filmie. Dzięki uprzejmości Mehruss Jon Ahi i Armen Karaoghlanian Scena otwiera się strzałem z taksówki. David Fincher planował tak podążać za taksówką, że stosunek do górnej i dolnej części ramy nie zmieniłby się, gdy taksówka poruszyła się i skręciła w rogach ulic, co spowodowało niezwykły ruch kamery, który sprawił, że publiczność poczuła się nieswojo. Jest to ujęcie, które byłoby znacznie trudniejsze do uchwycenia w sposób naturalny za pomocą helikoptera. Projektant produkcji filmu, Donald Graham Burt, zaprojektował rendering oryginalnej dzielnicy, a zespół wizualny skonstruował cyfrową wersję 3D otoczenia przestrzeń. W rezultacie powstał. Cyfrowy zestaw. do produkcji . znaczna część obszaru została zablokowana niebieskimi ekranami, które następnie zastąpiono tłem i budynkami z tego okresu. Dwupiętrowy budynek po przeciwnej stronie taksówki, który jeden z funkcjonariuszy wskazuje w filmie, został stworzony cyfrowo. Tworząc tę scenę, artyści z Matte World Digital w Novato w Kalifornii mieli pełną kontrolę w kadrze, od ilości światła docierającego przez budynki i pobliskie samochody do ruchów kamery w scenie. Ludzie chodzący po ulicach na tym zdjęciu to pracownicy Matte World Digital nakręceni na niebieskim ekranie na parkingu. Ci ludzie zostali później wyśledzeni w ujęciach. Zespół efektów wizualnych dodał również w przypadku motocykli, wozów strażackich i samochodów policyjnych z CGI, w razie potrzeby, dając im pełną kontrolę nad przestrzenią wewnątrz ramy. Wykorzystanie efektów wizualnych w tym filmie jest całkowicie istotne dla opowiadania, a nam daje jasny przykład tego, jak David Fincher wykorzystuje przestrzeń i efekty wizualne jako sposób na odtworzenie przestrzeni, która już nie istnieje. The Social Network (2010) Screenshots z The Social Network. Dzięki uprzejmości Sony Pictures, portal społecznościowy pokazał Davidowi Fincherowi, że po raz pierwszy dostosowuje się do nowych osiągnięć przy użyciu kamer, ponieważ po raz pierwszy pracował z kamerami RED. Jeff Cronenweth, który wcześniej pracował z reżyserem w Fight Club (1999), sfotografował film używając RED ONE z czujnikiem Mysterium-X. Scena otwierająca film, w którym Erica (Rooney Mara) zrywa z Markiem Zuckerbergiem (Jesse Eisenberg), który następnie wynalazł Facebooka, została nakręcony na miejscu w pubie Thirsty Scholar przy ulicy 70 Beacon Street w Somerville
[podobne: Producent grzejników dekoracyjnych, szafy na dokumenty sklep internetowy, firma wykończenia wnętrz w krakowie ]

Tags: , ,

Comments are closed.

Powiązane tematy z artykułem: firma wykończenia wnętrz w krakowie Producent grzejników dekoracyjnych szafy na dokumenty sklep internetowy