Rozmowa z nagrodzoną Oscarem scenografką Catherine Martin

Dzięki uprzejmości Warner Bros Pictures, Bazmark Films & Village Roadshow Praca projektanta produkcji ma wiele podobieństw do pracy architekta. Obaj mają za zadanie stworzenie środowiska koncepcyjnego, trzymanie się tej koncepcji zgodnie z budżetem, presją czasu, logistyką i przepisami. Obaj dzielą podobny proces twórczy, rozwijając pomysły, a następnie współpracując i koordynując z zespołem specjalistów, aby nadać tym pomysłom formę fizyczną. Jednak projektanci produkcji zajmują się tworzeniem środowisk, które można uchwycić na filmie tylko przez chwilę. Nie jest to coś, o czym może poprosić standardowy architekt od Architekta. Czy wolność nie musi w pełni rozwiązywać szczegółów budowlanych. właśnie sprawienie, by wyglądało tak (nie wspominając o dodatkowej korzyści unikania nieuniknionych wywołań zwrotnych w przypadku wad), może wydawać się atrakcyjne, należy rozważyć rozmontowanie wszystkiego, co stworzyliście na końcu procesu. Nieco antyklimatu, który byś pomyślał. Nie tak, mówi Catherine Martin, doświadczona reżyserka scenografii, dwukrotna zdobywczyni Oscara za rolę dyrektora artystycznego i twórczyni za scenografią i kostiumami filmów Baza Lurhmanna. Ostatnio siedziałem w Martinie, podczas gdy Wielki Gatsby był w mieście, żeby omówić ten problem. Martin powiedział mi, że film uchwycił wszystko dokładnie w tym momencie, w którym był przeznaczony, jest trwały zapis wysiłków zespołu i że film wystarczy . Ale osiągnięcie tego momentu jest prawdopodobnie mniej uderzeniem, niż można sobie wyobrazić. Poprawne dane stają się ogromną częścią. Po pierwsze dlatego, że jest to ważne dla publiczności, która łatwo dostrzeże nieścisłości, wierzy w świat, który jest prezentowany. Martin mówi: ludzie mają zrozumienie detali architektonicznych. więc. kiedy tworzysz środowiska, musi istnieć pewna ilość rygoru architektonicznego .. Martin walczy z tym, zapewniając, że wielu jej zespół ma zaplecze architektoniczne. Po drugie, niezwykle ważne jest również to, że publiczność łączy się z tym światem na poziomie emocjonalnym. że są wciągane w opowiadanie historii na każdym poziomie. W końcu celem filmu jest zaangażowanie publiczności i wywołanie w niej uczucia. Martin jest szczególnie biegły w realizacji tego rodzaju zaangażowania. Mając doświadczenie w projektowaniu teatralnym i kostiumowym, przykłada taką samą wagę do detali, tego samego aspektu tekstury i ozdoby do swoich światów, tak jak robi to w projektowaniu odzieży. I z efektem popping oczu. Dzięki uprzejmości Twentieth Century Fox Film Corp, Bazmark Films & Screen West Jej nagradzana praca nad Moulin Rouge stworzyła wszechogarniający świat fantasy, który zanurzył publiczność na przełomie wieków w czeski Paryż; projekt produkcji dla Australii (który ciekawie przyniósł również wernakularną architekturę północnej Australii w świetle reflektorów międzynarodowych) również w wyraźny sposób przekazał ciepło i żwawość australijskiego buszu. Jednak efekt technologii 3D w grze The Great Gatsby przenosi ją na nowy poziom. Żywe nawarstwianie szczegółów przyciąga widownię do ekstrawaganckich scen partyjnych i tworzy intymność między postaciami a widzami. W rzeczywistości, w ten sam sposób, w jaki modelowanie CAD zmieniło się, co jest możliwe do rozwiązania architektonicznego w świecie rzeczywistym, postępy w technologii filmowej zmieniły to, co można osiągnąć w postprodukcji. Manly. S St Patrick s Seminary pięknie występuje w roli Mansion Jaya Gatsby ego, chociaż jest ledwo rozpoznawalny, ponieważ cyfrowe ulepszenia przekształcają go w przypominający Disneya zamek z wieżyczkami i lukarnami, aby pasowały do opisu ogromnego Fitzgeralda , niespójna awaria domu .. Dom Nicka Carrawaya i tereny łączące te dwa filmy zostały sfilmowane w oddzielnych miejscach w Sydney, a następnie zszyte razem w postprodukcji za pomocą skanera LIDAR, który tworzy trójwymiarowy model każdego zestawu. Dzięki uprzejmości Warner Bros Pictures, Bazmark Films i Village Roadshow Martin można szybko wspomnieć, że zbudowanie zestawu jest o wiele tańsze niż używanie grafiki komputerowej; plus, czasami jest to po prostu niewykonalne. Zwraca również uwagę, że nie można zaniżać wpływu, jaki przekonujący, rzeczywisty zestaw ma na obsadę i proces twórczy: nie można lekceważyć wpływu, jaki ma tworzenie środowiska na obsadę. właściwie zsynchronizować je ze światem .. Wygląda na to, że obsada zgadza się – Carey Mulligan opisała, jak wciągnąć się w autentyczne, szczegółowe zestawy i jak to się dzieje. Dzięki uprzejmości Warner Bros Pictures, Bazmark Films i Village Roadshow Chociaż wszystkie najlepsze budynki wywołują jakąś reakcję emocjonalną, dla architektów reakcja emocjonalna nie jest na ogół głównym punktem ćwiczeń. Psychologia planowania i reakcji człowieka na materiały i kończy się ok
[hasła pokrewne: średnice rur kanalizacyjnych, kocioł gazowy kondensacyjny cena, naprawa okien pcv ]

Tags: , ,

Comments are closed.

Powiązane tematy z artykułem: kocioł gazowy kondensacyjny cena naprawa okien pcv średnice rur kanalizacyjnych